A rejtett Bela Lugosi posztumusz képei, amelyek a temetőkön botlik a “A tér 9. tervében”, David Nivennek, amely a “Vampira” végén fekete felületen jelent meg De ez nem akadályozza meg a filmművészet csínyeit abban, hogy majdnem három órát, majdnem három órát, a karakter leginkább kizsákmányoló értelmezésében megpróbálják elkészíteni a “Dracula” -ot – ezt a pozíciót, amelyet Jude elfogad.
Miután elindította a viszonylag tiszteletre méltó szatírját a “Kontinental ’25” Civilization-Western “februárban való visszaesésével, a termékeny román szerző egy második 2025-es projektet szabadít fel Locarno-ban, ahol a rowdy” nem várja el a világ végétől, a Silent-tól a Silent Tys to Tikt-tól kezdve. A Jude anti-Art nyilatkozata az első “Dracula”, amelyet szopni terveztek.
Ezért alig hibáztathatja őt abban, hogy egy film eksztatikus és engedetlen rendetlenségét – több mint egy tucat filmet egyben, valójában azért, mert Jude a lehető legtöbb operatográfiai hagyományt alkalmazza, innovációkkal és aláássá teszi. “Dracula” -nak nevezhetjük, de ez a szörny inkább úgy van felépítve, mint Frankenstein. Jude egy pillanatra emlékeztette az FW Murnau “Nosferatu” -ot a pornóhelyek spam hirdetéseivel; A következő, folytatja a Cabaret Jacting Dracula-t az Erdély utcáin, míg vámpíros társsztárja egyedülálló számlájára csapja az önportrékot.
Mint a legtöbb Jude munkája, a túlterhelt eredmény sokkal hatékonyabb lenne a hosszában. És mégis, az anarchikus felesleg még punkot érez. 169 perc elteltével a “Dracula” igényes ülés lehet, de soha nem unalmas. És ellentétben olyan sok ilyen nevezett “tartalommal”, amely annyira tartós a képlethez, hogy az AI generálhatja, az örömmel ragadós, bírós ellentámadás – amely beépíti az AI -t a rendkívül őrült áramba – rendkívül kiszámíthatatlan.
Jude profán politikai kritikája eddig nem haladta meg a művészeti házakat vagy a fesztivál körét, amennyiben még a dedikált filmrendezők sem tudják a nevét, még kevésbé a konfrontációs munkáját. A “Dracula” koncepcióban azt célozza, hogy ezt kijavítsák egy “szuper-kereskedelmi” projekthez, amelyben a Jude képernyőjén (Adonis Tanța, Adonis Tanța, a Hyper és a figyelm keresése nem volt ötlete, amely a “Kontinental ’25”).
Tanța egy kreatív blokkolt filmkészítőt játszik, amely az AI -re támaszkodik, hogy segítsen megtervezni egy Dracula -filmet, amely a közönség számára felelős. Egyedül tűnik – az elektronikus tablettájával, amelyen a Jude “DR. AI Judex 0,0” képzeletbeli szoftver – egy szerzetesi cellában, de könnyű elképzelni a nehéz játékot, amely tele van nehéz játékkal, Roger Corman producerrel, a “meztelenség, a szex, az erőszak, az erőszak, az autók, a sok vér, a forgalmi dzsemek, a GAGS, a SLAPSTICK”, a MINDEN MINŐSÉGES MINŐSÉGÉNEK.
Függetlenül attól, hogy szereti vagy utálod Francis Ford Coppola extravagáns szempontját a “Bram Stoker Dracula” -on -, amelyhez hasonlóan az AI az emberi képzeletből született, az AI szopta és elemezte – legalábbis az igazgató igazgatójának igazgatójának adaptációját. Jude “Dracula” amatőrnek és olcsónak tűnik, összehasonlítva, és a szarvas digitális kamerákon lőttek az oldalmúakban és annak környékén, egy olyan városban, amely alig hasonlít arra, amelyet a klasszikus vámpír korábban otthonában hívott (ami valahogy a pont a turisztikai csapdába látogat, hogy a 15. századi lakóhelye lett).
Manapság a Nemzetközi Fesztivál filmjei általában nevetségesen hosszú logók sorozatával nyitják meg, amelyekben a tucat vagy annál több entitás szerepel, amelyek a filmet együtt rendezték. A “Dracula” a helyén olyan képek litániáját kínálja, amelyet durván a hírhedt román gróf animált – összesen 16 – mindenki megismétli a kihívást: “Vlad vagyok a timale, mindannyian szophatsz a kakasomat.”
Ha Jude bármilyen módon követi a Hollywood példáját, akkor nem ragyogó és nagy költségvetési képességgel rendelkezik (esztétikája ugyanolyan kellemetlen, mint valaha), hanem inkább a maró feltámadásokban, a Bord-L’on Cudgelben, amellyel maga a mozit kritizálják.
Jude azt állítja, hogy különös érdeklődést mutat Dracula iránt, mivel beleegyezett abba, hogy ezt a filmet engedményként készíti a finanszírozóinak (amelyek közül néhányat a produkció során elhagytak, és az ügyet továbbra is alacsony költségvetéssel bonyolítják). A legtöbb filmet továbbra is alacsonyabb költségekkel lehet készíteni, a kartonkivágások az extrák helyettesítésével és az AI helyettesítésével szórakoztató módon a tervek és bizonyos vizuális effektusok kidolgozására.
A Coppola “Dracula” -jában kb. Egy perces román jelenet ihlette sorrendben Jude az AI által generált grafikus orgia fotóinak montázsát szolgálja fel, kiegészítő ujjakkal és mutáns nemi szervekkel. Ahelyett, hogy csalódást okozna a technológia határainál, Jude a leginkább meghosszabbított eredményeket szervezi, és képregényhatáshoz használja őket. Jude “Dracula” szörnyű távolságából az egyetlen dolog az a valóságtól való távoli távolság, hogy ezek a képek megjelennek (de csak a technológia előrehaladtával javulnak).
Az átfogás – vagy legalábbis vele együtt – ez a mesterséges intelligencia korai iterációja Jude radikális cselekedeteire hasonlít, mivel az iparág annyira egyértelműen fenyegeti ezt a technológiát. De akkor ez összhangban áll a “Dracula” témáival, amely figyelembe veszi azt a paradoxont, hogy a közönség több örömöt vonz a “rossz” művészetből, mint a jó. Jude -t soha nem fogadták el a Cannes -i hivatalos válogatásban, ahol az új román hullám ilyen szigorú remekművei, például a “Lazarescu úr halála” és a “4 hónap, 3 hét és 2 nap” elindultak, de filmjei lényegesen populistáknak érzik magukat.
Chaplinre és Ceaușescu-ra való hivatkozásokkal, amelyek a vibrátorra (Ion Creangă klasszikus román szerző egy szentséget riffre), valamint a bevándorló munkákat kihasználó vámpír-típusú profitátorok kiterjesztett antikapitalista kritikájára összpontosítanak, a “Dracula” gyakorlatilag megfogalmazó ötletek. Természetesen érett szöveg, de túl sok ahhoz, hogy bárki elfogadja egyetlen megjelenítést. Miközben a “Dracula” Jude -t a világ egyik legmerészebb filmkészítőjeként rázza, ez a legalapvetőbb kompetenciát kudarcot vall, amelyet a rendezőtől elvárunk: a döntés meghozatalának képessége. A vágástól a kupáig a helyig, ahová a kamerát helyezzék el, összehasonlítják a színpadra, és itt Jude megtagadja, az összes lehetőséget egyszerre kiszolgálja.
Az Udo Kierhez hasonlóan, a bélében lévő barfing a szűz vér hiánya miatt Andy Warhol Bon-Bad “Blood for Dracula” -jában (vagy Tanța-ban, amelynek furcsa, csípő Flegme kullancs van a kamerán), a film torok mindazonáltal, ami tisztátalan és a barf előnye. Mindig kíváncsi? Ne mondd, hogy nem figyelmeztettek rá.
