Közöttük Frederick Elmes és Peter Deming törölték David Lynch öt tulajdonságát. A Riminiben és Riccione -ben jelenleg zajló olasz világfesztivál során a filmkészítők beszélték a Lynch -szel folytatott munkájukat, amikor bemutatták a “Twin Peaks” eredeti pilótáját, amelyből Deming a harmadik évadban lőtt. Fajta Ülj velük egy mélyreható interjúra az elhunyt rendezővel való együttműködésükről.
Hallottunk valamit egy befejezetlen “Uncoused Genius” projektről, amelyen Lynch halálának idején a Netflixnél dolgozott. Van valami, amit elmondhat róla?
Peter Deming: Elolvastam. Így készítette az utolsó “Twin Peaks” -et, ahol nevetségesen hosszú játékfilm volt, közel 600 oldal. Három ülésbe telt, hogy elolvassa, és néhány megbeszélést folytattunk erről a témáról. Elmentünk egy Place Scout -ba, és David bérelt egy produkciós tervezőt, és alkatrészeken beszéltünk Laura -val (Dern) és Naomi -val (Watts), majd Covid történt. Ez az utolsó alkalom, amikor láttuk. Most, nemrégiben ismerem, hogy Jennifer (Lynch) és a gyerekek arról beszélnek, hogy közzéteszik, mint egy könyv, mert azt hiszem, hogy ez egy olyan vita kezdődött, amikor Davidnek egészségügyi problémái vannak, és ha képes lenne erre.
Hogyan nézne ki egy David Lynch forgatókönyv?
Frederick Elmes: A David -szel való együttműködés elején ez egy fejlődő folyamat volt. Együtt mentünk az American Film Institute -hez, és ő megtanulta a forgatókönyvet. A “Eraserhead” minden bizonnyal nem illeszkedett ebbe a penészbe, és hosszú időbe telt, hogy jóváhagyják a forgatókönyvet az AFI -n. Volt egy rövid verzió a forgatókönyvről, aztán kibővült, amikor felvette és a saját filmjévé vált. De a “kék bársony” és a “vad szívében”, a formális szkripteket technikailag jóváhagyták, és a történelemmel maradtunk. David hozzáadta az érdekes dolgokat, de a közelmúltban néha elolvastam a “Blue Velvet” szkript első oldalait, és meglepte, hogy az, amit fényképeztünk, valójában az oldalon található.
Peter Deming: Tapasztalataim szerint a szkriptek befejeződtek. Ami a szkriptbe ütközött, nagyon kevés információt adtak neked. Emlékszem az “Elveszett autópálya” jeleneteire, ahol azt mondta: “A külvárosi ház belső napja”, majd közvetlenül a párbeszédpanel ment. Nincs a karakterek leírása. Mert David írta, már ott volt. Csak akkor, amikor látta a jelenetet, tudta, hogyan kell bekapcsolni vagy lőni. Minél többet kezd a forgatáshoz, ismeri ezeket a karaktereket és azok problémáit, és hol volt a sötétség, tehát erre lógott. Sőt, David tudta, mi lesz a zene.
Milyen szintű műszaki befolyással rendelkezik a beállításra? Tudom, hogy a sötétség iránti igénye problémát jelenthet.
Frederick Elmes: David nagyon jól tájékozott volt arról, hogy mit látott, és hogyan eredményezné a filmet. Megnézheti a kamerát, és azt mondja: “Igen, ez 35 mm. Úgy tűnik, hogy elképzeltem. És szeretem a fényt a szobában.” Ezt a kamerán keresztül tudta megítélni. Ezt a kis pohár kontrasztvizeletet arra használtuk, hogy ösztönözze a szemét, hogy megnézze a film kontrasztjelentését. Azt mondaná, hogy időről időre kapcsolja ki a lámpákat, de soha nem használja fel, vagy hogyan kell valamit csinálni. Teljesen elhagyta ezt, de azt mondta, hogy a sötétségnek sötétebbnek kell lennie. A “Blue Velvet” -ben, amikor Dorothy lakásában voltunk, egy napi jelenet. Az éjszakai jelenet, David nem akart látni semmit, amikor Jeffrey besurran. Az első filmben a Théâtre de la Guilde rendezőknél ültem, és azt mondtam: “David, nem látom. Olyan sötét.” És David azt mondta: “Igen, nagyszerű.” De természetesen, amikor a lámpák világítanak, akkor megkapja a kívánt hatást.
Hogyan néz ki David Lynch egy sor?
Peter Deming: Minden nap kaland volt. Tudta, hol forgat, és a jeleneteket. Ezen túlmenően minden megtörténhet, és készen kellett állnia rá. Az elején félelmetes volt, de ha egyszer elfogadta, izgalmas lesz. Tudja, mikor kínál olyan dolgokat, amelyeket a lehető legjobban fog tenni, hogy elérje. Ha nem tudod, soha nem hibás. Mindaddig, amíg a fedélzeten vagy, ez szórakoztató.
Frederick Elmes: Egyetértek Péterrel. Ez a bizalom. A lehető legfelsõbb vagyok, és tudom, hogy valami megváltozik, furcsa dolog fog történni, hogy még senkit sem képzel el, de a jelenet ide fordul, és mindent megteszek, hogy szembenézzem vele, mert David ezt a részt csinálja.
Összehasonlította a jegyzeteket?
Peter Deming: Nem, még a közelmúltig soha nem tettük meg. Az elmúlt öt évben megismertük egymást, és rájövünk, hogy hasonlóak voltak ezek a tapasztalatok. Ha elmennék Fredhez, és megkérdezem a tanácsát, azt mondta volna: “Nem tudom, mit mondjak neked. Csak készen állsz bármire.”
Frederick Elmes: De ez része Dáviddal való együttműködés örömének. Valami kreatív fog történni azon a napon, csak nem tudtad, mi az, de szükségszerűen nehéz és valószínűleg szórakoztató.
Hírneve most biztosnak érzi magát, de a filmjeinek fogadásával göndör foltok voltak. Ez befolyásolta őt?
Frederick Elmes: Ez 40 éves időszak alatt történt, de ezek a csúcsok meglehetősen magas voltak, és még azokban az időkben is, amikor ez egy völgy volt, az a benyomásom, hogy ezek a kezdeti völgyek most csúcsokká válnak.
Peter Deming: Amikor elengedték a “Mulholland Drive” -et, egy bizonyos százalékban elfogadták őt, majd öt évvel később, hirtelen mindenki azt mondja: “Ó, ez tényleg valami.” Fred és én mindketten éltük. David készíti a legjobb filmet, amelyet magának tud. Természetesen azt akarja, hogy az emberek szeressék és látják őt, de soha nem számít a nyilvánosság reakciójára, amikor filmet készít.
Frederick Elmes: A “Eraserhead” -en, az összes év során, soha nem volt kétség a fejében, hogy a film közönsége lesz. Néhányan nem voltak olyan biztosak, de hittünk benne, és át akartuk látni őt.
Milyen volt David kapcsolata a stúdiókkal? A “Twin Peaks: The Return” esetében volt olyan idő, amikor úgy tűnt, hogy nem fog megtörténni.
Peter Deming: Miután akadályozták a költségvetést – és David az egyetlen ember, aki ezt megszerezte – teljes ellenőrzése volt. Nem láttak napi újságokat; Nem láttak vágásokat. Látták a forgatókönyvet; Adtak neki a pénzt, majd amikor a show befejeződött, azt mondta: “Itt van a show.” Az idő alatt, amikor ismertem őt, fél tucat projekt volt, amelyek majdnem elindultak, és soha nem fedeztem fel pontosan, miért nem tették meg, de tudom, hogy ezt ellenőrizni kell. Ha nem kapja meg az utolsó kupát, akkor nem fogja.
Gondolod, hogy részben a “dűne” égése miatt?
Frederick Elmes: Rossz élmény volt számára. A stúdió nyert, és szerkesztették a filmet. Ez nem az ő filmje, de azt hiszem, hogy visszatér a legelején, ahol festőként irányítod a vászonot: periódust. És amikor kész, akkor kész.
Ezt az interjút közzétették és kondenzálták az egyértelműség érdekében.
