Danny Boyle egy olyan rendező, aki a zenéinek kivételes használatáról ismert, hogy megjelölje a filmjeinek kulcsfontosságú jeleneteit – és most emblematikus -. Gondolj az Iggy Pop “Life for Life” -re a “Trainspotting” -ben, míg Ewan McGregor az Edinburgh utcáin vagy a film eufórikus pillanatain ütközött, miközben a gyermekkori “Born Slipy” korszakának döntő darabja játszott. Valójában gondoljon a hangzás legtöbb “Trainspotting” -re. De ott volt a Rahman kezének himnusza: “I Jai Ho!” A “Slumdog milliomos döntőjéből John Murphy, a” Sunshine “(és még sok más következő film)” Adagio in D -Minor “-ból, és Isten felgyorsít téged a fekete császár” Kelet -Hastings “-ről, hallott, mint Cillian Murphy, a londoni sivatag utcáin sétáltak a” 28 nappal később “.
A skót fiatal atyák szerint Boyle az “Aiguille királya”, és valaki, aki zenét dobhat – és néha nem a várt zenét – egy jelenetben, és győződjön meg arról, hogy örökre nyomtatott -e a memóriádban. Tehát, amikor a rendező a hosszú ideje látott horror lakosztályának hangzásával kérte, 28 évvel később, ez szinte nyilvánvaló volt.
A három darab – amely 2014 -ben elnyerte a Mercury -díjat az első “Dead” albumukért, és Massaquooi, Kayus Banolole és Graham ‘G’ Hastings alkotja – már együtt dolgozott Boyle -val, és a “Ceswing Godts Dours” dalt írta a “Trainspoting” sorozat 2017 “T2 TrainSpoting” című dalához. A rendező azt “a film pulzusának” nevezte (és a csoport öt másik darabját a filmzenében használta).
De a “28 évvel később” a fiatal apa legelső filmjét jelöli, akinek az eredményt írták – amit Hastings most “sokkal nehezebb, mint egy album készítése”.
Beszél Fajta A hangár típusú stúdiójától az Edinburgh -ig, a Hastings és a Banolole megvitatja azt a örömet, hogy egy olyan filmkészítőt dolgozzon, aki elég őszinte azt mondja, amikor nem gondolja, hogy valami működni fog, de kedveli Önt, hogy megbizonyosodjon arról, hogy meg akarja hallgatni.
Danny Boyle “Trainspotting” zenéjének egy részét írta a “Trainspotting” lakosztályból. Hogyan vezette ez az egész hangzást a “28 évvel később” írásához?
Graham Hastings: Írtunk egy dalt a filmhez, de sokat használt a katalógusunkban. Meghívott minket a készletbe – tehát ismerjük őt egy kicsit. Aztán egy koncertet játszottunk a Royal Albert Hallban, ő ott volt, és nem sokkal azután, hogy azt mondta nekünk, hogy szeretné, ha a következő filmje hangzása lenne. Nem tudtuk, mi az, de érdekel minket, mert Danny. Találkoztunk vele, és ő elmondta nekünk, mi az, és ez érdekelt minket. Milyen ötlet, hogy ilyen furcsa pop -csoport vagyunk, és az alkalmazása általában a tűcseppek. Ezenkívül ugyanakkor valami inkább olyan pontszám, amikor lennie kell. Ide jött Edinburgh -ba, és mi voltunk, rendben, csináljuk. Mert majdnem készen álltunk egy másik album elkészítésére. És azt hiszem, meg akartuk próbálni ezt, ami más volt, de sokkal nehezebb, mint egy album készítése.
Ez az első hangzása. Van korábban? Valami különleges volt – valami Danny számára?
Hastings: Több alkalommal voltak színházaink, filmjeink és trükkök. Olyan konzervdobozok, amelyeket igazán szeretnénk csinálni, de az időzítés miatt soha nem működött. Nem igazán volt valami hasonló, ó, pontszámot kell szereznünk. De mindig úgy éreztük, hogy zenénket jobban kell használni, mert ez meglehetősen operatőr. Csinálok dolgokat, mert Danny volt, ennek nagy része volt. Van egy link a működéshez és annak működéséhez, és nem lehet drága. Sok zenét vág le, de ez nem a kész dolog, amíg befejeződik, és nem veszed el. Az, ahogyan dolgozunk, az, hogy nem veszi el azt, amit fog tenni – úgy dönt, hogy megteszi, ami az. Nyilvánvaló, hogy a filmeknek szkriptre van szükségük, de nagyon nyitott és nagyon őszinte.
Banole: A döntő rész az, hogy merészelni őszinte. És azt mondanám, hogy Danny miatt az oka annak az okának, hogy miért döntöttünk úgy, hogy gólt szereztünk, és egy másik rész a kreatív karjainkat akarta gyakorolni, és megnézni, mit lehet tolni. Ez volt az első alkalom, amikor egy nagy zenekarral dolgoztunk, húros kvartettekkel és hasonló dolgokkal … több mint 60 embert játszott a zenével.
Mit értesz az “őszinteség” alatt?
Banole: Azt mondja nekünk, amikor nem tetszik. Olyan megkönnyebbülés, amikor először jött ide, és az volt, hogy a dolgokat játszottunk, és azt mondta: “Nem hiszem, hogy ez működik”. Emlékszem, hogy arra gondoltam, hogy “jó lesz”. Nem szeretem, ha az emberek túl kedvesek a dolgokkal. Nagyon értékeljük a kritikát, különösen akkor, ha konstruktív, és olyan személytől származik, akit tud, hogyan lehet ízlés. Ez az őszinteség számláz.
Milyen jegyzeteket adott arról, amit a filmből akart?
Hastings: Minden idővel megváltozhatott. De Danny a tűcseppek királya. Nincs más olyan rendező, akit tudom, hogy ki tud átlátható módon alkalmazkodni a zenében, amely megváltoztatja a jelenetet, és a zenétől függően ilyen sokáig emlékszik. Ezért ingyenes uralkodást adott nekünk, hogy dalokat készítsen, nem pedig egyszerű hangokat. És számunkra nagyon egyedi és nagyon félelmetes volt. Tehát olyan volt, mintha hangot készítsünk, és készítsünk olyan dalokat, mint akkoriban, vagy teljesen messze, vagy valami – csak csináljunk néhány dalt, és nézzük meg, hogy be tudjuk helyezni őket a filmbe.
Banole: Néha csak szeszélyt kapsz, és csinálsz valamit, ami egyáltalán nem volt jegyben. És csak annyit kellett gondolnia, hogy ha jó, akkor tetszeni fog, és Danny -vel együtt dolgozik. Bizonyos mértékben ismeri őt, de ismeri a filmjeit is, és tudod, milyen volt olyan jó, hogy a jelenetre valószínűleg a rossz zenéknek tekinthető, és megváltoztatja azt, amit a jelenet érez. Különösen az eredeti filmnél. Vannak idők a “28 nappal később” hangzásban, ami valóban kiemelkedett, és még mindig emlékszem.
Amikor átlépte a filmet, és megpróbálja eldönteni, mikor rendelkezik a Danny tűcseppek klasszikus pillanataival, mi kiemelkedett?
Hastings: A munkánk módja mindig az, hogy szopni és megnézni. Nem tudjuk, mi fog történni. “Megígért föld, | Aki a film elején van, és” Lowly “, amely nem sokkal később, néhány olyan dal, ahol valójában valódi vers származik ezekből az ülésekből. De mivel nem akartuk, hogy belekapaszkodjunk a valódi kompozíció elembe, és mindig megpróbáljuk a szádot egy tűvel tartani, mint ez, ez nagyszerű.
A filmnek nyilvánvalóan vannak a fertőzött terheléssel, de a családdal való gyengéd pillanatokkal, majd hihetetlenül érzelmi jelenet a film vége felé. Van -e kiemelkedni, hogy különösen nehéz a hangzás számára?
Hastings: Minden bizonnyal voltak olyan nyomok, amelyek nehezebbek voltak. Az utóbbi, amit említettél, egy olyan pillanat volt, amely a hangszerkesztési ponthoz való megérkezés előtt azt hiszem, körülbelül 10 kísérletet végeztem annak azonosítására. Ez volt az, ahol Danny jött, mögöttünk tartják, és hallgatták azt, azt mondta: “Nagyszerű, de ez nem jó.” Volt néhány alkalom, amikor azt gondoltuk: “Ezúttal szegeztük őt!”
Banole: A fagyasztást a Graham által készített gyönyörű sütemény fölé tesszük, és azt mondom, hogy itt nehéz idők voltak, amikor a helyszínre kellett helyeznünk, amely csak a jelenet számára volt. De a végeredmény miatt megérdemli az út elérésének módját.
