Míg a Scotland Screen Scotland nyár elején megduplázta fejlesztési beruházását, a tehetséggyártók programjának 1,2 millió font sterling (1,6 millió dollár) elindításával, ezt a döntést karrierje elején a támogatás időben történő bővítésére fogadták. A feltörekvő szavazatok Bizer -je, a kezdeményezés az ügynökség hosszú ideje fennálló hangsúlyozására támaszkodott a szkriptek fejlesztésére és a rövid finanszírozásra.
“Csak több lehetőséget akarunk adni az embereknek” – mondta Kieran Hannigan, a Scotland Scriped Scripted vezetője Fajta– “Az emberek gyakorlása fejlődik, ízlésük fejlődik, kompetenciájuk fejlődik. És azt akarjuk, hogy teret adjunk a növekedéshez és megmutassuk, hogy mit tudnak csinálni.”
Elkerülhetetlenül azonban soha nem lesz elég közpénz ahhoz, hogy körbejárjon.
A filmkészítők egyre növekvő hulláma, gyakran együttes együttesben, néha egyedül, elfordul a hagyományos pályától. Korlátozott eszközökkel működve az erőforrásaikat szem előtt tartva írják, gyorsan rajzolnak vagy más művek között lefoglaltak, és megerősítik a társaik közötti támogatást, hogy saját feltételeik szerint kiváló minőségű filmeket készítsenek.
Mozi, engedély nélkül
“A filmművészet pillanatában minden bizonnyal van valami a levegőben, és izgalmas része annak, hogy részese legyen” – mondta Tom Nicoll, a 2023 -as Berlinale -tehetség rendezője, amely a következő “üdvösség” játékfilmjét Skócia központi övében készítette egy kis elosztással és egy legénységgel. “Még akkor is, ha ezeket a filmeket alacsonyabb költségekkel készítjük, mindig óriási feladat. Felbecsülhetetlen értékű, hogy az emberek támogatása, akik azt élték, vagy akik átlépik azt, mert ez megvalósíthatóvá teszi.”
Filmje, amely szorosan kiterjedt egy skálán, de tematikusan ambiciózus, követi a befolyás kultúrájának torz logikájában szereplő karaktereket. “A skála kicsi, de a témák nagyok” – tette hozzá.
Szia
Az a fajta Ciaran Lyons, amely a “Belly Monster” -et keveri, csak öt nap alatt nem lőtt egyetlen helyen és egyedi párbeszédet használva. Ami bypass megoldásként kezdődött, eszközévé vált, a színészek Lorn MacDonald (“Bridgeton”) és Orlando Norman (“Silo”) korlátozásokban virágzik. A Glasgow -i Filmfesztiválon való jól reagált vetülete igazolja az eredetiséget és a minőséget, amelyet ez a megközelítés nyújthat.
Mások hasonló útvonalakat választanak. Martin Clark, a Sundance és a Berlinale korábbi éve rövid “Exchange and Mart” számára, amelyet a Glasgow -i kocsmába való hozzáférés után használtak, hogy egy év alatt matricákat lőjenek a következő játékfilmjéhez, a “Public House” -hoz. Graham Hughes viszont már régóta a hivatalos csatornákon kívül dolgozott, olyan horrorfilmeket készítve, mint például a “Vlogger halála” és az “Ellenséges Dimensions”, amely mind színházban, mind pedig a hidegrázásban sugárzott.
Vendéglő
Felhívja a vezető funkcionalitási alapot
Számos filmkészítő jelzi a hiányzó lépést a skálán. Azok számára, akiknek rövidnadrágja van, de akiket nem teszteltek hosszú formában, az ugrás úgy néz ki, mint egy ugrás.
“Szeretnék egy kis finanszírozást látni a hosszú költségvetési játékfilmekhez, körülbelül 130 000 dollár, 250 000 dollárért” – mondta Clark. “A filmkészítők játékfilm -munkát akarnak végezni, és úgy gondolom, hogy az ehhez szükséges készségek csak megtanulhatók.”
Nicoll egyetért. “Úgy gondolom, hogy egy formalizáltabb ajánlat az alacsony költségvetésű filmek megszerzése körül a vonalon túllépheti a skót filmkészítők következő generációjának kultúráját.”
Eközben a korlátozás kreativitása továbbra is a mozgalom gerincét. “Úgy gondolom, hogy a különálló hanggal rendelkező jó filmek alacsony költségvetésben készíthetők” – mondta Nicoll, idézve az amerikai független befolyásokat, mint például Kelly Reichardt és Sean Baker.
Hannigan, aki felügyeli a szkript tartalomba történő állami beruházásokat, üdvözli a rendszeren kívüli tevékenységeket.
“Csak csodálkozom azoknak az embereknek, akik agitációval rendelkeznek, és akiknek energiája van, hogy menjenek és csináljanak” – mondta. “És soha nem akarunk valami mást csinálni, csak az embereket, akik ezt csinálják.”
Az ügynökség prioritása azonban továbbra is felfelé marad. “Összpontosítsunk arra, hogy az embereknek helyet biztosítsunk az embereknek, hogy nagyon jól fejlesszék” – tette hozzá. “Van egy igazán ragyogó Lizzie Grey Script ügyvezető igazgató, aki az első projekt projekten dolgozik azoknak az embereknek, akik új filmeket dolgoznak ki … hogy ezeket a projekteket valóban a lehető legkiválóbban tegyük.”
2018 és 2024 között a Scotland képernyőn átlagosan 8,3 millió font sterling (11,1 millió dollár) kapott támogatást a skót kormány által nyújtott támogatás szempontjából. Egy olyan programmal, amely kiterjed a tehetségek fejlesztésére, az ipar növekedésére és a címek együttes produkciójára kis csoportokban, az ügynökség segített a pásztor projektjeinek, például Laura Carreira San Sebastian rendezőnek, a BAFTA “Afterrsun” győztese: Charlotte Wells, és ebben az évben a “Outrun”, Amy Fingscheidt és Co-wruten alapú. Fingscheidt, és együtt írták Amy Fingscheidt emlékiratával és a memoárral, és együtt írják Amy Fingscheidt emlékezetével és a memoárral, valamint együttesen Wratten Amy Liprot emlékiratával és a memoárral.
Azok a filmkészítők számára, akik már elkészítették játékfilmüket, az ügynökség disztribúciós alapja a következő lépést kínálhatja. A dombos bázison nyitva az Alap támogatja a brit disztribútorokat és a terjedésre törekvő skót produkciós cégeket. A pályázóknak be kell mutatniuk a tervet, a piaci érdeklődést és a bizonyítékokat, hogy a hagyományos elosztási lehetőségek kimerültek. A díjak általában 5000 font (6700 dollár) és 15 000 font (20 100 dollár) -ig változnak, amely ahhoz, hogy segítse a filmeket a skót közönség elérésében, még akkor is, ha nem szokatlan eszközökkel érkeztek.
Közösség mint pénznem
Tekintettel a hivatalos támogatás korlátaira, sok DIY filmkészítő befektet valami nehezebb számszerűsíthetőségbe: a kölcsönösség. A mozgás úgy érzi, hogy a szerkezetben, ha nem a tartalom, inkább egy punk csoport jelenethez, mint egy filmiparhoz.
“Sok mozi nagyon magányos lehet, tehát nagyszerű érzés, hogy inkább olyan vagy, mint te” – mondta Nicoll. “Írtam egy kicsit Martin filmjéhez, elolvastam a projekteket és néztem a Ciaran filmjének vágásait. És mindannyian segítettek a filmben cserébe.”
Ha ezek a projektek követhetik a “Tummy Monster” példáját, akkor a fesztiválok elérése, a növekvő figyelem és a valóság hógolyó, akkor a külső támogatás növekedése és a szélesebb ipar érdeklődése következhet be.
Várakozással tekint
Hannigan számára a jövő a csővezeték elmélyítésében rejlik.
“Olyan sok ragyogó író és rendező van, akikkel együtt dolgozunk” – mondta. “És csak izgatott vagyok, hogy látom, hogyan nőnek fel, és mit csinálnak. Tényleg, tudod, örülök, hogy látom, ki még nem tudjuk, ki halad.”
Lyon számára a kockázat nem a be nem bizonyított tehetségek támogatásában rejlik, hanem a ritka lehetőség figyelmen kívül hagyásával.
“Skóciának lehetősége van olyan helyré válni, ahol nagyon izgalmas, dinamikus dinamikus operatőr kultúrával rendelkezik” – mondta. “De azok a maroknyi ember, akik ilyen filmeket készítenek, ha ugyanabban a helyzetben vannak, mint én, nem lesz képes újra megtenni évek óta, ha soha.”
Izgalom van Skóciában, és a feltételek, hogy valami újat gyökerezzenek. Hogy ez a lendület formálisan vagy más módon nem függhet -e az engedélytől, mint az időzítéstől.
